王澍的擔心是多慮50年后建筑垃圾已被建筑破碎機吞并-鄭州環球重工機械有限公司

王澍（普利茲克建筑獎首位中國籍得主）1988年從南京工學院（現東南大學）建筑研究所獲建筑學碩士學位（導師：齊康院士），碩士畢業后來到浙江美術學院（現中國美術學院）從事舊樓改造，及環境與建筑關系的研究。1988至1995年在浙江美術學院（現中國美術學院）工作。

王澍在建筑中所用的“瓦爿墻”都是用回收來的舊磚瓦做成的，他在作品中頻繁使用再生材料，一直抗議建筑材料的浪費。《時代》雜志特別提到了7年前王澍用66000塊來自舊房拆毀的青瓦創作的作品《瓦園》，當時曾經引起了建筑界對當下中國城市問題的關注，并掀起了國際建筑舞臺上的中國熱潮。還提到了在第十二屆威尼斯建筑雙年展上，王澍以“衰變的穹頂”獲得特別榮譽獎，成為了首位以個人名義登上該世界第一大建筑展領獎臺的中國建筑師。（美國《時代》雜志年度全球100位最有影響力人物名單，每年都會評選一次，從政界、商界到體育界、文化界，涵蓋了各行各業具有影響力的人物。到2013年底，《時代》周刊已經連續10年進行了全世界100位最有影響力人物評選，2013年的評選中這100位人物被分為五個組，分別是：巨人組、領導人組、藝術家組、先鋒組和偶像組。王澍屬于藝術家組入選人物

[摘要]像深圳這樣的城市，我很憂慮再過50年，它會面臨特別嚴重的問題——全是建筑垃圾。混凝土到時酥掉，沒用了。拆掉它是極浩大的工程。

“城市會被拋棄，市中心會荒蕪”

南方周末：你曾發問：“中國建筑到底是太有文化還是太沒有文化？”“有文化”、“沒文化”分別怎么講？

王澍：太有文化，就是大家都張口閉口談文化，每個建筑、每個開發商都把文化掛在嘴邊，甚至把哲學家的話直接掛在廣告詞里。另一方面，我們對所有從日常生活和歷史中產生的東西，都極度蔑視和漠視，摧殘起來毫不留情。特別有文化，完全是虛假的；沒有文化，是非常真實的。

王澍：兩方面，一是整個地球的資源，是不能支撐這樣的發展和建造的。另一個，以鋼筋混凝土為主的建造技術，其實本質上是廉價、快速的建造技術，這些建筑一百年就完蛋了。

像深圳這樣的城市，我很憂慮再過50年，它會面臨特別嚴重的問題——全是建筑垃圾。混凝土到時酥掉，沒用了。拆掉它是極浩大的工程。

社會本身也在變化，大家開始回歸自然。互聯網作為一種分散性的技術，使得人們以往必須依靠高樓大廈才能解決的問題，現在變得不需要了。這種改變對現在的城市形態影響是致命的。還有環境因素，霧霾會逼大家逃到鄉村去，城市甚至會被放棄。市中心甚至可能荒蕪。

1960、1970年代，西方就出現過這種問題。中國的建造規模幾乎比西方大十倍，問題爆發會更嚴重。

不過中國最不可思議的，可能是我們以儒家為代表的溫良傳統。好像世界上發生過的事，在中國都不完全按曾經的規律發生。這也讓我很期待，看它到底會發生什么。但提前有些警惕性的反省，是非常必要的。

南方周末：二三線城市房地產不景氣，對于建筑業是好事嗎？

王澍：是好事。建筑師會在原來那種特別舒服的商業化軌道上不得不減速，甚至停止，然后反省和思考。實際上在城市日常生活和傳統文化被破壞的過程中，大部分建筑師扮演了同謀和幫兇的角色。

對國內外建筑垃圾資源化情況調研分析表明，目前國內建筑垃圾資源化處置方式主要以填埋、堆山和現場移動式設備處置為主，主要產品為低品質砂石、骨料、再生磚等。處置過程中環境污染嚴重，沒有形成市場認可的商業模式。部分地區采取固定設施處置方式，主要產品為再生骨料、再生磚和無機料，資源化率一般在80%以下，且未資源化部分會產生嚴重的二次污染;盈利模式以政府補貼和政策支撐為主，沒有補貼不能正常運營。以上兩種模式產品單一、附加值低，缺乏技術和標準體系，無法解決二次污染問題，環境效益不高，社會效益不明顯，難以市場化運作和推廣。

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